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Jul 15, 2023

ダラスのナッシャー彫刻センターの影から現れたランドの女性アーティストたち

ユタ州グレートベースン砂漠にあるサン・トンネル（1973～76年）、ナンシー・ホルト作。 ホルトさんの作品は、夫でランドアート実践者仲間のロバート・スミッソンさんの作品の影に隠れがちだ © 2023 Holt/Smithson

ユタ州グレートベースン砂漠にあるサン・トンネル（1973～76年）、ナンシー・ホルト作。 ホルトの作品は、夫でランド アートの実践者であるロバート スミッソンの作品の影に隠れがちです。 © 2023 Holt/Smithson Foundation/Licensed by Artists Rights Society, New York

1960 年代に米国で発生したランド アート運動は、マイケル ハイザー、ロバート スミッソン、ウォルター デ マリアなどのアーティストがこのジャンルのほとんどの作品の最前線に立つ、歴史的に男性的な保護区でした。 しかし今月、テキサス州ダラスのナッシャー彫刻センター（NSC）は、「グラウンドズウェル：ランドアートの女性たち」で物語を女性化することを目指している。この大規模な展覧会は、アーティストの多くが階級に達することのなかった複数世代の名簿を称えるものである。生涯の男性の同僚の。

この展覧会では、リタ・アルバカーキ、ビバリー・ブキャナン、アグネス・ディーンズ、マレン・ハッシンガー、パトリシア・ヨハンソン、アナ・メンディエタ、ジョディ・ピント、メグ・ウェブスター、ナンシー・ホルト（映画製作にインスピレーションを与えた）を含むアーティストによる屋内外のインスタレーション、彫刻、写真、その他の一時的な作品が展示されます。見せ物、ショー、芝居）。

NSC 準キュレーターのリー・アーノルドは、2013 年にダラス美術館で出版および展示された『ロバート・スミッソン・イン・テキサス』に取り組んでいる間、ホルトとのコラボレーションを開始しました。彼女はまた、ホルトの最後の映画『メイキング・オブ・アマリロ・ランプ』（1973/2013）の実現にも貢献しました。この作品では、スミッソンの未亡人ホルトが自身の姿を捉えており、リチャード・セラとトニー・シャフラジーがスミッソンの最後の土工事を完成させているが、1973年にスミソンがこの作品の現場を偵察中に飛行機事故で亡くなった後、未完成のまま残された。

「この間、私はホルトとの関係を築くことができましたが、それは常に彼女のパートナーの仕事というレンズを通してでした」とアーノルドは言います。 「会話が彼女のことになると、彼女は私たちを目の前の仕事に再び集中させてくれました。」

アーノルドはこう付け加えた。「彼女が長年にわたって（スミソンの）財産を保存する責任を負っていたという事実によって、彼女のキャリアの多くが影を潜められました。 彼女の作品に関する会話は、しばしばサン トンネル [1973-76] に止まります。 「ホルトのような立場の人がまだあまり知られていないとしたら、列聖されたもの以外に何があるだろうか？」と私は考えました。

ホルト/スミソン財団と協力して再考案されたホルトの記念碑的なパイプライン (1986/2023) を含む、いくつかの作品が NSC ショーのために再考されました。 （ホルトは2014年に75歳で死去した。）ショーの目玉であるこの作品は、美術館の敷地内に設置され、展示室に蛇行する巨大な鋼管で構成されており、その部分から油が漏れ、白いベースに溜まる。 ホルトさんは、アラスカ横断パイプラインが風景に浸透していく様子に衝撃を受け、1980年代にアンカレッジでこの作品の縮小版を制作した。

この展覧会は、2022 年のハイザーズ・シティの集大成（長さ 1 マイルを超え、制作費約 4,000 万ドル、完成までにアーティストが 50 年を要した壮大な作品）のようなイベントが土工や倫理的土地をめぐる会話を再燃させている、絶好の時期に開催される。使用。 ショーの包括的なテーマは、はかないという考えです。 ハイザーの最高傑作のような作品とは対照的に、女性アーティストによるほとんどのアースワークは「抽出的ではなく付加的であり、表面に何かを押し付けるのではなく、風景や地球と協力するというこのアイデアに根ざしています」とアーノルドは言います。

しかし、展覧会には、より大きな作品や恒久的な作品を作りたいという願望を持っていたものの、支援がなかったアーティストがたくさんいました。 「私たちは永続性を賞賛されるべき美徳として見がちですが、これらの女性アーティストの多くは、その性別の性質上、より永続的なものを構築するために必要な種類の資金にアクセスできませんでした。仕事はほとんどが一時的なもので、もう存在しません」とアーノルドは言います。 「それは販売するために市場に参入することはできませんし、（スミソンの）スパイラルジェッティや（ハイザーの）ダブルネガティブのように、神話化されるために市場にまだ存在しているわけでもありません。」

さらに彼女はこう付け加えた。「グラウンズウェルがやりたいのは、これらの男性アーティストがこの運動を定義しているわけではなく、同じアーティストに何度も焦点を当てているだけでは理解できない、より大きなニュアンスがランドアートの中にはあるということを人々に理解してもらうことです。 それでも、ここには女性の仕事、ここには男性の仕事といった白黒の区別はありません。なぜなら、それは仕事ではなく性別にまで分散しているだけだからです。」